【“真相”令人一直不安 所以“捕捉”一直迷人】
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◎李建新
“什么是真实？大家都看到的，那就叫真实 。”当《真相捕捉》第二季中，内务部长对满腹冤屈、身陷丑闻中的国土安全部长艾萨克发出怒吼时，瞬间说清了这部英剧抓人的秘笈 。
《真相捕捉》为什么让人陶醉？
它采取的是标准而老套的线性叙事结构，只能靠情节上的不断反转维持其悬疑性，难免留下斧凿痕迹 。比如第二季第六集，电视上的AI艾萨克还在滔滔不绝，真正的艾萨克已在广场现身，从而曝光了隐秘的“校正系统”存在 ， 该系统是诸多冤案的源头 。不少国外的影评家认为，这就是一个典型的、不真实的“人工细节”，他们揶揄道：即使是人工智能，也不可能准确预测伦敦糟糕的交通 。
结构问题之外，《真相捕捉》第二季还有一些短板：
与第一季一样 ， 第二季也长达6集，如此长时段的悬念，观众的注意力很难维持 。
在人物塑造上，《真相捕捉》的腾挪空间小，第一季尚有新鲜感，第二季很难翻出新花样 。可现实是：第二季就是好看，甚至比第一季更好看 。在豆瓣上 ， 第一季评分是8.9分，第二季则蹿升到9.4分 。
于是 ， 人们只好说：《真相捕捉》的节奏好 ， 特别特别好 。确实，从镜头切换速度、条线穿插、叙事完整性等看，《真相捕捉》的表现令人赏心悦目，可只有“节奏”这一技术元素，就能拯救一部剧？国剧中也不乏剪辑精品，为何撑不起来？
也许，我们一直在误解“节奏”，“节奏”不是剪出来的，而是多方原因组合而成的 。
让观众不安
才能把故事讲下去
为什么《真相捕捉》的节奏特别紧张？因为它让人不安 。
这种不安感不完全来自情节，更来自我们的生存现状——我们的“脸”正在消融 。从某种意义上说，“脸”是每个人随身的舞台，是“人性的后台”与“社会的前台”的中转站，现代人从小接受教育、被迫进入集体生活、与陌生人在同一教室中考同一张考卷……这是一个规训的过程，其目标之一便是学会在适当场合，使用适当的表情 。
事实上，我们每个人都不只有一套表情，而是多套表情，以应对不同的人 。正是基于“脸”的社会性，身份证、毕业证、工作证、结婚证等都少不了“脸”的照片 ， 此乃“我就是我”的证据 。
可在《真相捕捉》的第一季中，通过“拟脸”技术，无辜者（绰号“玩具大兵”）成了杀人犯；在第二季中，接受连线采访的艾萨克部长说出来的话，在播出端却完全变了样，他瞬间成了种族歧视者、腐败官员、有私生子的爸爸……第一季的“玩具大兵”无法证明监控被人动了手脚，而第二季中的艾萨克部长也无法证明有人下了套，篡改他的发言 。
现代人坚信“奥卡姆剃刀”，即：如无必要，勿增实体 。
“奥卡姆剃刀”被广泛应用于科学研究中，也被当成科学精神，贯彻到课本中，由此滋养了“眼见为实”“最简解释”的思维方法——解释太复杂，它就必然是错的 。
“玩具大兵”想洗白自己，就要证明负责公共安全的监控也会出问题 ， “拟脸”不是“真脸”，大家都看错了；同样，艾萨克部长要证明自己没说种族歧视的话，就要证明连线可以被篡改、有人事先做局、互联网的安全系统不可靠、BBC电视台也能被突破、大家看到的是AI人不是自己……所有这些都很难找到证据，且引导人们完成如此复杂的辨析，远不如“承认有罪”的几率高 。
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