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虚实之间,故事才正式交到太贺手中 。
我们一方面被提示了电视剧拍摄的虚拟 , 一方面作者本人又在开头印证着故事的真实性 。
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这种奇妙的感觉也一直延续在整部剧的气质中 。
先是漫画的转场,弹性的摄影机来回穿梭 。
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目不暇接的登场人物,琐碎无常的情节发展,以及多到泛滥的闪回……
它的拍摄方式非常自由 , 自由得毫无节制 , 好像真人动漫,又像长篇电影 。
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这也归咎于松尾谕本人离奇的从艺经历,他事业上的几次转折都像电视剧情节般离谱又合情合理 。
小镇青年来到东京追求演员梦,本该遭受现实的锤击 。
但本着不放过任何一个小便宜的天性,松尾意外在自动贩卖机下捡到一张机票 。
机票的主人居然是一家经纪公司的社长 。
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没有任何演技基础,本该被试镜磨到头破血流的松尾,就这么进入了这家奇葩社长的奇葩公司 。
试镜、跑龙套、打工、上演技学校,就这么开始了他看似普通又处处闪光的演员日常 。
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和传统日剧对情节的依赖不同,《被捡到的男人》端着正剧的班底和体量,却和随笔的体裁一样 。
剧中的一切都随性又零碎,仿佛随处就是一笔,行到哪处算哪处 。
松尾的东京游荡和演艺圈奇遇记,让饰演他的太贺仿佛成为一个载体,吞吐着巨大的信息量 。
比如一开篇有村架纯就吐槽着松尾的经历“像晨间剧” , 而村花本人就是靠晨间剧《海女》开始走红 。
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以及剧中看似离谱的FMG经纪公司,居然也真的存在,就是一家以井川遥为核心的小型艺人公司 。
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这些细小的日娱梗让人在真假间来回横跳 。
剧中有一半的事件和现实如出一辙,而另一半的真实性则由观众自行想象 。
这无疑是一部关于演员、拍摄、影视的“元日剧” 。
它不断靠形式和主题来模糊着现实和虚构的界限,又用“配角”的身份去玩弄着“戏如人生”的苍老命题 。
当太贺和松尾的脸逐渐重合,一切就在虚实的交界处展开了 。
这也许就是过着电视剧般的人生,又演着电视剧的演员松尾才能获得的非凡体验 。
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他时不时发现所谓生活的真相,恰恰是一种真假混淆的状态 。
此时 , 摄影机在游走间充当了魔术师的手,时时变换着人称,太贺一下子是看客,一下子又成了主角 。
他在奋力过好东京日常的同时 , 又在每一场试镜中入戏再出戏 , 背诵着塞到手中的台词 。
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剧中状似无意地制造了很多巧合 。
每当松尾抱怨道自己无法入戏,演得比小品演员还浮夸时,现实里就会有告白失败,房租到期的当头棒喝 。
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