前人论执笔 ， “指实掌虚”最为重要 。 虞世南《笔髓论》说：“指实掌虚 。 ”李世民《笔法诀》说：“大抵腕竖则锋正 ， 锋正则四面势全 。 次实指 ， 指实则节力均平 。 次虚掌 ， 掌虚则运用便易 。 ”苏轼说：“把笔无定法 ， 要使虚而宽 。 欧阳文忠公谓余‘当使指运而腕不知’ ， 此语最妙 。 方其运也 ， 左右前后 ， 却不免欹侧；及其定也 ， 上下如引绳 ， 此之谓‘笔正’ ， 柳诚悬之言良是 。 ”指实 ， 才能笔实 ， 点画才能果断有力；但指实不是用蛮力死死把笔 。 苏轼说：“献之少时学书 ， 逸少从后取其笔而不可 ， 知其长大必能名世 。 仆以为不然 。 知书不在于笔牢 ， 浩然听笔之所之而不失法度 ， 乃为得之 。 然逸少所以重其不可取者 ， 独以其小儿子用意精至 ， 猝然掩之 ， 而意未始不在笔 ， 不然 ， 则是天下有力者莫不能书也 。 ”掌虚 ， 才能“运用便易” ， 使转自如 。 使转自如 ， 才能免于生拉硬扯的蛮力 。 据说苏轼是用三指执笔法写字的 。 苏轼不可能知道古人也用三指执笔法 ， 恐怕他的三指执笔法只能是一种“坏毛病” ， 纠正不过来了 ， 也就安之若素罢了 。 按理说 ， 在笔法上他应该没有发言权 ， 但他以天才的颖悟 ， 还是参透了笔法的真谛 。 “把笔无定法 ， 要使虚而宽 。 ”“方其运也 ， 左右前后 ， 却不免欹侧 。 ”“知书不在于笔牢 ， 浩然听笔之所之而不失法度 ， 乃为得之 。 ”这几句话 ， 实在是过来人语 ， 度人金针 。 其实 ， 综前人所论 ， 执笔是为了用笔 ， 而用笔的实质 ， 可以从两方面去认识：其一 ， 就执笔深浅来说 ， 大体以母指尖为支点 ， 构成一个杠杆 。 这样 ， 笔锋向任何方向的运动 ， 与笔顶都应该是相反方向的 。 这实际上也是“逆顶”、“涩势”的原因 。 苏轼还说过用笔“如逆水撑船 ， 用尽气力 ， 不离旧处” ， 也是要找到这种杠杆作用 。 找到这种作用 ， 是“拨镫”、是“拨灯”、是“拨挑”、是“写”；找不到这种作用 ， 顺锋拖过 ， 是“画”、是“描” 。 苏轼所谓“浩然听笔之所之” ， 就是强调笔锋写过去 ， 而不是人力拉扯过去 。 也正是如此 ， “方其运也 ， 左右前后 ， 却不免欹侧” 。 否则 ， 笔杆如果总是垂直于纸面 ， 哪里会有杠杆作用呢？“老干体”那些人 ， 写字时看起来很潇洒、很豪迈 ， 实际上写出的点画是无力的 。 其二 ， 就使转来说 ， 也大体以母指尖为中枢 ， 构成一个转轴系统 。 因为笔毫是软的 ， 没有转的作用 ， 势必偃卧 。 有些碑派书迹 ， 不娴转笔 ， 为了防止笔毫偃卧 ， 就且行且止 ， 不断在运笔方向上停驻 ， 以使笔锋恢复弹性 ， 于是形成锯齿般的点画 ， 美其名 ， 则可称之为金石气 ， 实则是没有发挥出笔毫的作用 。 退一步说 ， 如果不转笔 ， 即使一笔得力 ， 下一笔必不得力 ， 因为笔锋在一个方向上已经用“老” ， 无以蓄势发力了 。 因此 ， 有些碑派书迹 ， 迫不得已 ， 笔笔起结 ， 或者在点画末端多加顿挫 ， 找回笔毫原初状态 。 不说这是“无法” ， 至少说是简单粗糙之法吧 。 转笔相当于齿轮传动 ， 其力学原理与杠杆作用是一样的 。 通过手 ， 最终使三维空间里多向度的这两种机械运动 ， 映射到纸面上 ， 所以点画才会耐品耐嚼 。
如果想让多向度的运动无滞无碍 ， 手就越少依傍越好 。 在无所依傍中找到“节力”的感觉 ， 就庶几近道了 。 因此 ， 枕腕不如悬腕 ， 悬腕不如悬肘 。 朱履真《书学捷要》说：“悬臂作书 ， 实古人不易之常法 。 上古席地凭几 ， 又何案之可据？凡后世之以书法称者 ， 未有不悬臂而能传世者 。 特后人自幼据案作书 ， 习于晏安 ， 去难就易 ， 以古法为畏途 ， 不以为常 ， 反以为异矣 。 ”当然 ， 悬腕悬肘 ， 的确是苦事 ， 如果不想费事 ， 启功给出了个方便法门：“书写落笔之前 ， 先用笔向空画个圈圈 ， 所要写的字 ， 以不超出这圈圈范围之外 ， 那么就说明你这时执笔的高低 ， 提不提腕 ， 悬不悬肘等 ， 是符合要求的自然的 。 ”启功平常话里 ， 自有机锋 ， 悟到多少 ， 那是悉听尊便的 。 有时见有人为炫耀功夫 ， 五指撮住笔顶写字 ， 我就不免戚然 。 这事儿 ， 北宋黄伯思《东观余论》早说过了：“流俗言：‘作书皆欲悬腕 ， 而聚指管端 ， 真草必用此法乃善 。 ’予谓不然 。 逸少书法有真一、行二、草三 ， 以言执笔去笔远近耳 。 今笔长不过五寸 ， 虽作草书必在其三 ， 而真行弥近 。 今不问真草字 ， 必欲豪指管端 ， 乃妄论也 。 今观晋、宋及唐人画图执笔者 ， 未曾若此 ， 可破俗之鄙说 。 ”
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