菁芜是什么意思,菁芜是什么东西,原来答案就在(11)


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康有为《广艺舟双楫》说:“六朝笔法 , 所以迥绝后世者 , 结体之密 , 用笔之厚 , 最其显著 。 而其笔画意势舒长 , 虽极小字 , 严整之中 , 无不纵笔势之宕往 。 自唐以后 , 局促褊急 , 若有不终日之势 , 此真古今人之不相及也 。 约而论之 , 自唐为界 , 唐以前之书密 , 唐以后之书疏;唐以前之书茂 , 唐以后之书凋;唐以前之书舒 , 唐以后之书迫;唐以前之书厚 , 唐以后之书薄;唐以前之书和 , 唐以后之书争;唐以前之书涩 , 唐以后之书滑;唐以前之书曲 , 唐以后之书直;唐以前之书纵 , 唐以后之书敛 。 ”大段排比 , 读来痛快淋漓 。 康氏论书 , 好极而言之 , 往往偏颇 , 而这一段酣畅之论 , 却颇中肯綮 。 唐以前与唐以后(当然这只是概而言之) , 书写条件不同 , 人的风度不同 , 表现在笔法及其效果上 , 当然也有所不同 。 具体来说 , 六朝人能写好点画 , 但心中不是念念只有点画 , 行所无事 , 妙契自然 。 唐以后人 , 渐渐讲究起来 , 念兹在兹 , 如混沌凿七窍 , 失去了朴茂之感 。 宋之后 , 甚至把眼光盯在了点画的起收两端 , 越发小气 , 鹤膝、蜂腰、柴担之类的病笔 , 也逐渐触目皆是了 。
康有为《广艺舟双楫》说:“六朝笔法 , 所以迥绝后世者 , 结体之密 , 用笔之厚 , 最其显著 。 而其笔画意势舒长 , 虽极小字 , 严整之中 , 无不纵笔势之宕往 。 自唐以后 , 局促褊急 , 若有不终日之势 , 此真古今人之不相及也 。 约而论之 , 自唐为界 , 唐以前之书密 , 唐以后之书疏;唐以前之书茂 , 唐以后之书凋;唐以前之书舒 , 唐以后之书迫;唐以前之书厚 , 唐以后之书薄;唐以前之书和 , 唐以后之书争;唐以前之书涩 , 唐以后之书滑;唐以前之书曲 , 唐以后之书直;唐以前之书纵 , 唐以后之书敛 。 ”大段排比 , 读来痛快淋漓 。 康氏论书 , 好极而言之 , 往往偏颇 , 而这一段酣畅之论 , 却颇中肯綮 。 唐以前与唐以后(当然这只是概而言之) , 书写条件不同 , 人的风度不同 , 表现在笔法及其效果上 , 当然也有所不同 。 具体来说 , 六朝人能写好点画 , 但心中不是念念只有点画 , 行所无事 , 妙契自然 。 唐以后人 , 渐渐讲究起来 , 念兹在兹 , 如混沌凿七窍 , 失去了朴茂之感 。 宋之后 , 甚至把眼光盯在了点画的起收两端 , 越发小气 , 鹤膝、蜂腰、柴担之类的病笔 , 也逐渐触目皆是了 。
颜真卿《述张长史笔法十二意》引张彦远曰:“吾昔日学书 , 虽功深 , 奈何迹不至殊妙 。 后问于褚河南 , 曰:‘用笔当须如印印泥 。 ’思而不悟 , 后于江岛 , 遇见沙平地静 , 令人意悦欲书 。 乃偶以利锋画而书之 , 其劲险之状 , 明利媚好 。 自兹乃悟用笔如锥画沙 , 使其藏锋 , 画乃沉着 。 当其用笔 , 常欲使其透过纸背 , 此功成之极矣 。 ”张彦远乃张旭老舅 。 褚遂良所谓“如印印泥”;张彦远所谓“如锥画沙” , 取譬不同 , 意思是一致的 。 正如黄庭坚所说:“笔法同中有异 , 异中有同 , 张长史折钗股 , 颜太师屋漏痕 , 王右军锥画沙、印印泥 , 怀素飞鸟出林、惊蛇入草 , 索靖银钩虿尾 , 同是一笔 。 ”这“一笔” , 也就是藏锋 , 也就是中锋 , 而书写之时 , 无一处轻佻 , 力透纸背 。 细观古人书迹 , 尽管书写迅速 , 绝无轻轻一掠之感 。 其笔道是沉厚的、圆浑的、立体的 。 近人讲用墨 , 往往以为用墨之道 , 就是绘画中的干、湿、浓、淡、焦 , 墨分五彩 , 其实是错误的 , 至少是偏面的 。 笔墨从来相关 , 用墨也与用笔相关 , 用墨不仅指墨有浓淡之分 , 将浓遂枯、带燥方润 , 更有一层意思 , 即使笔毫像注射一般扎向纸面 , 沉墨入纸 。 这当然就要求行笔涩进 , 不能轻轻划过 。 包世臣注意到的“转换笔心” , 实际上是体会到了藏锋之意 。 《艺舟双楫》说:“盖行草之笔多环转 , 若信笔为之 , 则转卸皆成偏锋 。 故须暗中取势 , 换转笔心也 。 ”能在环转的过程中转换笔心 , 才能够处处沉着 , 写出来的字 , 才不会仅有起收两处用心 , 而是处处浑劲 。 这也是他强调“中实”的原因 。 《历下笔谭》有云:

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