既要涩行 ， 也就需要认识到书写任何点画 ， 都有一个起、行、收的过程 ， 不可轻率地草草写过 。 过去听说“一波三折” ， 以为只有波画（隶书中的长横画、捺画 ， 以及楷书中的捺画）才可以讲一波三折 ， 实在是一个不小的误会 。
姜夔《续书谱》云：
故一点一画 ， 皆有三转；一波一拂 ， 又有三折 。
《书法三昧》说：
夫作字之要 ， 下笔须沉着 ， 虽一点一画之间 ， 皆须三过其笔 ， 方为法书 。 盖一点微如粟米 ， 亦分三过向背俯仰之势 。
古人讲得何其明白、何其谆谆 ， 然而我们操作起来 ， 往往任意 ， 当然就谈不上“法书”了 。 黄庭坚善用点 ， 他的点也“三过向背俯仰之势”也比较明显 ， 可以体会 。 盖点无三过 ， 只是墨污；横无三过 ， 则成柴担；竖无三过 ， 必是鹤膝；满纸无三过 ， 是一堆劈柴乱麻 。 就我自己的教训来看 ， 因为从小只写钢笔字 ， 所以对中截几无留意 ， 一味快速 ， 不计法度 。 后来临帖 ， 以为古人写字 ， 也如写钢笔字 ， 草草写过 ， 以求效率 。 特别是临古人行草书 ， 迷惑于它的动势和速度感 ， 就忽略了它的严格精到 ， “徒见成功之美 ， 不悟所致之由” ， 久而久之 ， 养成了一身毛病 ， 改起来实在太难了 。 现在 ， 在工作中我是用中性笔写字的 ， 总是求快 ， 略无停蓄 ， 写出来的字仍是劈柴乱麻 。 只有极个别的时候 ， 神怡务闲 ， 才能稍稍近于规矩 ， 找到些许书写的感觉 。 知道得太迟了 ， 慢慢来吧 。 然而我们看古人即使随手写一便条 ， 也是经得起推敲的 。 这就是功力、这就是修养 。 能不能拆分成点画看 ， 点画能不能拆分成起、行、收看 ， 是今古之书 ， 或者说有法之书与无法之书的试金石 。
另外 ， 既知“藏露”、“中侧”、“涩行”之意 ， 则一切点画 ， 皆当以“面”视之 ， 而不当以“线”视之 。 以线视之 ， 则必乏笔致 。 古人作字 ， “骨撑肉 ， 肉没骨” ， 正是笔笔换心、笔笔得力的结果 。 即使纤瘦如宋徽宗赵佶 ， 亦当以面视之 。 那些庸俗的“笔笔中锋论”观念下的作品 ， 似实而虚 ， 似状而怯 ， 仅得一笔 ， 不曾梦见八面出锋也 。
文章插图
姜夔《续书谱》说：“翟伯寿问于米老曰：‘书法何如？’米老曰：‘无垂不缩 ， 无往不收 。 ’此必至精至熟 ， 然后能之 。 ”
“无垂不缩 ， 无往不收”成为关于收笔的金科玉律 。 刘熙载《艺概》也说：“逆入 ， 涩行 ， 紧收是行笔要法 。 ”因为行笔是一个连续的过程 ， 而每一点画总是有起、行、收的过程 ， 如果收笔不到位 ， 则下一点画的起笔也势必无从谈起 ， 这就像环环相扣 ， 缺一环 ， 则整个链条就会断 。 况且 ， 收笔不到位缺的不仅仅是一环 ， 而是每环都有缺口 ， 自然整体零散 ， 满纸狼藉而不可收拾 。
我认识的一位书法家曾向一位著名书法家请教 ， 如何从作品区分书法家与爱好者 。 那位著名书法家说：只要看收笔 。 专业和非专业的区别在于收笔 。 这位书法家的话 ， 应该说是经验之谈 。
技术过关的书法家 ， 收笔必是到位的 。 收笔说起来轻松 ， 其实并不容易做得到位 。 所谓到位 ， 一是坚实；一是自然引动下一笔 。 刘熙载拈出一个“紧”字 ， 强调的是不松懈 ， 即笔力贯注到点画末端 。 还有一层要求 ， 就是为下一笔创造条件 ， 自然引带出下一笔 ， 让下一笔得势得力 。 笔力贯注到点画末端 ， 我们不妨拈出“到头”二字概而言之 。 姚孟起《字学忆参》说：“笔锋收处 ， 笔仍提直 ， 方能送到 。 ”所谓“笔能提直” ， 不见得指笔杆竖直 ， 而是说写一个字 ， 笔锋经过顺逆运动之后 ， 恢复原位 ， 如果笔锋偃卧疲软 ， 那就是行笔出了问题 ， 收笔处当然就无法“送到”了 ， 其力量也就不可能“到头” 。 蒋骥《续书法论》说：“尝观米老书 ， 落笔飞动 ， 运笔常如跳丸舞器 ， 故灵妙不测 ， 矫变异常 ， 绝不规矩正格 ， 然至末笔必收到中锋 。 ”也是这个意思 。
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