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菁芜是什么意思,菁芜是什么东西,原来答案就在(16)

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这样 ， 其实方圆问题 ， 就回到了转折问题 。 胡小石《书艺略论》说：
凡言用笔 ， 首辨方圆 。 方圆之分 ， 形貌外须注意其使转之迹 。 方者多折 ， 断而后起 ， 昔人譬之为“折钗股” 。 圆者多转换而不断 ， 昔人譬之为“屋漏痕” 。
胡小石所谓“方者多折 ， 断而后起” ， 看似武断 ， 实则准确 。 即使以“筋”著称的颜体 ， 如《颜勤礼碑》 ， 其折法也大抵如是 。 如“君”、“群”、“里”、“隐”中的横折 ， 尽管书写时未必断而后起 ， 但以断而后起的方法 ， 都是可以写出的 。 像“日”的横折 ， 显然并未断笔 ， 折时有顿挫 ， 也有转的意思 ， 可谓之折中含转 。 大抵所谓折法 ， 其实质是两笔 ， 断而后起 ， 或者并不提起笔 ， 通过顿挫而再作一画而已 。 呈曲线的点画 ， 如卧钩 ， 当然是转笔写成的 。 当然 ， 楷书、行书中折法多些 ， 而草书中转法多些 。 当然 ， 这只是相对而言 ， 多到一幅字 ， 少到一个字 ， 毕竟都是转折并用的 。 正如康有为《广艺舟双楫》所说：“盖方笔便于作正书 ， 圆笔便于作行草 。 然此言其大较 。 正书无圆笔 ， 则无宕逸之致；行草无方笔 ， 则无雄强之神 ， 故又交相为用也 。 ”不同书家 ， 转折有所偏胜 ， 也便形成不同的风格面貌 。 如同样是行草书 ， 欧阳询《卜商帖》就多用折而偏于方 ， 八大山人手扎就多用转而偏于圆 。
至于方笔如何写出 ， 圆笔如何写出 ， 唐以前人似乎少有论及 ， 这些苛细的理论 ， 往往后起 。 方笔既可断而后起 ， 则另起笔时 ， 也需切锋下笔 ， 打开笔锋；即使并不另起一笔 ， 而是顿挫以调整方向 ， 也无非是略微驻笔 ， 收拢笔锋 ， 调整方向 ， 然后再打开而已 。 如《书谱》中的“者”可以帮助我们理解断而后起；“庶”则是顿挫折笔 。 “广字头”的顿挫折笔并非横画没有收笔 ， 而是照样收笔；收笔之后笔锋上移 ， 然后斜向下笔 ， 打开笔锋接撇画 。 如果横无收笔 ， 则撇必无起笔 ， 中间含含糊糊过去 ， 也就折不是折、转不是转 ， 不是方也不是圆了 。 也许是为了强调横画收笔 ， 那种在“肩”部画一个三角 ， 弄得跟垫肩一样的做法 ， 则过犹不及 ， 实在没有必要 。 许多初学者在临帖时 ， 甚至反复顿挫 ， 务必让肩头显示出来 ， 结果弄成关节肥大的样子 ， 正可谓脱裤子放屁也 。 相对而言 ， 转法似乎小动作要少一些 ， 只是画弧而已 。 但转的过程中 ， 要避免刷子式的画弧 ， 画出规整、“等宽”的墨线 。 画出等宽线的现象 ， 在篆书中最为普遍 ， 因为“篆尚婉而通” ， 以写圆为基本规范 。 但是 ， 此圆非彼圆 ， 毛笔的运行 ， 与圆规的运行 ， 究竟不同 。 毛笔既有平面意义的画弧 ， 还有笔杆与纸面角度的变化 ， 以及笔杆的旋转 。 也就是说 ， 书法中的圆 ， 是三维空间里多种运动综合叠加的结果 ， 而不是二维空间里平面运动的结果 ， 尽管点画最终是平面的 。
另外 ， 不能写圆 ， 不会转笔 ， 遇到圆转的地方 ， 只好前半截是中锋 ， 而后半截就偏锋 ， 那就更是基本技巧尚未掌握了 。 沃兴华《论笔法》里讨论过这一问题 ， 照引如下：
四是环转法 ， 这种方法主要用在篆书上 ， 明代赵宧光说：“篆法圆转相续处 ， 若指不转 ， 锋何粘续 。 ”他主张通过指和腕的环转运笔 ， 将笔锋慢慢地调整到中锋状态 。 清代王澍说：“一笔中往往有半笔正半笔偏者 ， 如‘因’字、‘国’字之方 ， ‘风’字、‘九’字之圆 ， 不解提笔 ， 则上半中锋而下半偏矣 。 换笔 ， 谓将大指微拈笔 ， 则锋自中也 。 ”他主张为了保证转向的圆润流畅 ， 运笔在转指的同时可以微微拈转笔杆 。 但是 ， 这样写往往会流于软滑 ， 因此遭到好多书法家的反对 ， 他们主张寓方于圆 ， 在转指转腕的同时略加提按顿挫 ， 使线条有节奏变化和造型变化 。 刘熙载在《书概》中针对孙过庭“篆尚婉而通”的观点紧接着说：“余谓此须婉而愈劲 ， 通而愈节乃可 。 不然 ， 恐涉于描字也 。 ”所谓的劲和节就是略加提按顿挫 。 王澍的字 ， 强调环转 ， 邓石如的字 ， 转中带折 。

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